闻名瓷人、陶瓷文明研讨者涂睿明一向致力于景德镇瓷艺复兴，传承传达传统陶瓷文明、美学，推进传统陶瓷艺术的今世转化，在出书《捡来的瓷器史》《纹饰之美》《制瓷笔记》之后，又推出一本叙述陶瓷之美的全新力作——《古瓷之光》。

　　7月18日，《古瓷之光》新书共享会在北京单向空间（春风店）举办。涂睿明经过对一个个事例的赏析，为读者带来一场丰厚而生动的古瓷鉴赏课。

　　在新书共享会开始，涂睿明抛出一个问题：陶瓷是什么？特别提起古代瓷器，人们往往以为它们是贵重的古玩艺术品。比方闻名的大明成化斗彩鸡缸杯，这件著作在2013年拍卖时创下了2.8亿人民币的记载，由上海闻名保藏家刘益谦购得。

　　这件极端贵重、宝贵的古代陶瓷艺术品鸡缸杯，拍卖时引起了颤动。在交割时，又引起了一个颤动。拍下它的保藏家刘益谦拿着2.8亿的杯子顺手喝了一口茶。这个行为让群情激愤，人们觉得他太不尊重文物，太没文明了。

　　但在涂睿明看来，刘益谦这个行为恰恰回归了陶瓷的本来面目。“这样一件放在博物馆高山仰止的著作，实际上开始烧制出来是做什么用的？既不是为了当作艺术品去赏识，也不是要去保藏，便是便是宫廷里的日常运用。”

　　从古至今，陶瓷是人类社会最重要的资料，实用器是它最底子的特点。但与此同时，陶瓷也是有史以来最重要的交易产品，从17世纪到19世纪两三百年时刻，它一向是全球交易最大宗的产品之一。因为古代的文明交流，特别是视觉上的交流极为困难，瓷器还一度成为了东西方视觉元素交流的重要载体。

　　“瓷器衔接古今、交流中外、面向未来，链接着整个人类的文明。”涂睿明说，陶瓷在人类文明史上所扮演的人物，远远超越咱们的幻想。

　　“我国陶瓷的前史十分悠长，从最原始的陶器到瓷器，阅历了数千年时刻。它所包含的文明和美学内容极端丰厚。”在共享会的后半段，涂睿明经过一个个的事例，从造型、装修、质地和工艺等几个方面，打开对古瓷之美的解读与赏识。

　　我国陶瓷的美从前降服国际：它占据欧洲中产阶级家庭的餐桌、壁柜，陈设在土耳其国王宫廷最明显的方位，供奉于日本幕府将军的壁龛；它被保藏在国际各地最庞大的博物馆，与人类最出色的艺术品共聚一堂、平起平坐。数百年间，不管地域、文明、种族，无数人都为之倾倒。但今日，人们好像把重视的焦点全然转移到他处，比方它的稀有程度、研讨价值、市场潜力等，很少真实重视它的美。

　　“在我眼中，陶瓷之美的前史，不过是一件件美好陶瓷的前史，像一颗颗珍珠，在前史上闪烁着诱人光荣。谈到宋瓷，我脑中显现的是汝窑水仙盆，官窑的弦纹瓶，建窑的兔毫盏；提到明代瓷器，我想到翠青釉三耳盖罐，甜白釉梅瓶，填红三鱼高足碗，青花海水龙纹抱月瓶。每一件都详细、逼真、无与伦比，它们串起如项圈。”

　　近几年，繁复绮丽的乾隆朝瓷器屡上热搜，网友将乾隆与雍正的艺术品位相对照，吐槽乾隆皇帝的“农家乐审美”。涂睿明在新书共享会上不忘为乾隆皇帝“昭雪”：“现在说雍正审美精约，所以高档，乾隆审美繁复，是所以初级，是吗？不是的。没有哪一种取向天然生成比别的一种更高档。”

　　他告知读者，乾隆帝肯定是第一流的审美，乾隆朝的瓷器之所以呈现出不同的相貌，是因为不同的著作有不同的诉求和政治意图。“只要著作是不是高档，是不是初级。杂乱有杂乱的高档，精约有精约的高档，杂乱有杂乱的低俗，精约有精约的低俗。”

　　了解与赏识陶瓷之美，需求调集种种感官，也需求了解布景和细节。在《古瓷之光》一书中，涂睿明结合本身烧制与研讨陶瓷的经历、感触与考虑，以朝代为序，精选了我国陶瓷艺术史上77组至美瑰宝，从古瓷的造型、色彩、原料、工艺、前史布景等视点切入，全方位展示了我国陶瓷降服国际的美学魅力，供给了多视点的古瓷赏识之道。

　　陶瓷之美不只包含着造型之美、绘画之美、原料之美以及工艺之美，更包含着日子之美。每一件瓷器的诞生，无一例外都是满足于日子的需求。“这77组陶瓷，将从不同的旁边面代表和展示我国陶瓷惊人而无量的魅力。我将企图说明这些美是怎么发生的，要怎么赏识，又是怎么与古人的日子发生联络的。”

　　先秦留存的陶器，以无比生动、精确的细节勾画出先民们的日子场景；色彩绚烂的唐三彩马是唐人爱马的最好印证；小小的香炉，则是宋人精美日子的复现……一件件瓷器映照着年代万象。经过了解这些陶瓷器在我国古代社会文明中的功能与人物，咱们能够窥视到历代的审美雅趣、民俗风情与匠心工艺。

　　读完《古瓷之光》这本书，当咱们在博物馆中面临一件瓷器时，便懂得怎么去赏识它造型的高雅、色彩的美好、画面的意趣、细节的深意、背面的故事……对我国陶瓷的美，发生愈加详细、深入的认知和感触，而不再仅仅用简略的一个“美”字抽象归纳。

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